文彦博《三帖卷》 获取链接 Facebook X Pinterest 电子邮件 其他应用 五月 08, 2021 北宋文彦博书。纵43.6厘米,横223厘米。纸本。内容为葬礼、浚河等事。是文彦博晚年之作。笔势清劲,风格英爽,“振笔挥洒无意求工者。而一种浑朴之气溢于褚墨间“。后有宋贾似道,明黄琳等鉴赏印。宋米友仁、向水,清永理题跋。《辛丑销夏录》、《三虞堂书画目》等书著录。 获取链接 Facebook X Pinterest 电子邮件 其他应用 评论
佛教-惠能的故事 四月 17, 2021 惠能是佛教禅宗从达摩传下来的第六世祖。 惠能父亲早亡,家境贫穷以卖柴为生,不识一字。一次,惠能在客店卖柴后听到有人读诵《金刚经》,心下即便开悟,问经从何来,念诵者告诉他从黄梅山东禅寺来,该处有五祖弘忍弘法,猊下高足一千余人。有一人资助惠能银两,惠能尽数交给老母亲,于是前往黄梅拜谒五祖。五祖知道惠能根性大利,派他在厨房做工。惠能八月有余,只是“舂米,破柴”,未曾上过一次正殿,听过一次法会。 其时弘忍有意传法,命弟子作偈以呈,以检验他们的修为。神秀上座呈偈曰:“身是菩提树,心如明镜台,时时勤拂拭,莫使惹尘埃。”弘忍告诉大家应照着这个偈修习,能得大利益。但是私下里,他告诉神秀,并未开悟,再呈一偈。 惠能听后亦诵一偈,请人代劳题于壁上:“菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃。”大众皆惊,弘忍见后,告诉大家并未开悟,将偈子擦干净。后来,五祖于三更招惠能秘授《金刚经》,于“应无所住而生其心”大彻大悟。五祖于是传衣钵,定为传人。并且嘱咐六祖坐船南下,等时机成熟后再弘法,衣钵就到你为止不要再传了。 后来惠能隐蔽十五年,才在广州法性寺,由印宗剃度,开始弘法。猊座之下四十三人开悟,禅宗开枝散叶,形成五宗七派的辉煌时期。 惠能归岭南后,于唐高宗仪凤元年(676年)正月初八到广州法性寺。印宗法师在该寺内讲《涅槃经》之际,“时有风吹幡动,一僧曰:风动;一僧曰:幡动;争论不休,惠能进曰:不是风动,亦非幡动,仁者心动”。印宗闻之竦然若惊。知惠能得黄梅弘忍真传,遂拜为师,并为之剃度。 惠能到曹溪宝林寺(今广东韶关南华寺),在此弘法长达37年之久,弘扬禅宗,主张“顿悟”,影响华南诸宗派,是为曹溪禅,人称“南宗”。当时,六祖惠能的同门师兄神秀,主张“渐悟”,在华北势力颇盛,有“两京法主、三帝门师”之尊号,号称“北宗”。 唐玄宗开元二年(730年),在河南滑台(今滑县)的无遮大会上,惠能弟子荷泽神会辩倒了神秀门人崇远、普寂,使得“南宗”成为中国禅宗正统。 延和元年(712年)惠能回至新州,命门人建报恩塔。唐玄宗先天二年(713年),圆寂于新州国恩寺,世寿七十六,唐宪宗时,因广州刺史马摠上书请谥,宪宗追谥“大鉴禅师”。[28]惠能圆寂后,其真身不坏,被运回韶州(今广东韶关)曹溪,其门人裹综涂漆,保持其生前形像。其真身塑像至今还保存在南华寺,供奉在六祖殿中。 阅读全文
博物馆系列-人面鱼纹彩陶盆 四月 24, 2021 人面鱼纹彩陶盆是新石器时代仰韶文化彩陶器,1955年出土于陕西省西安市半坡遗址,是已发现的十件人面纹器物中最精美者,在半坡遗址出土文物中最为宝贵,现藏于中国国家博物馆。材质为细泥红陶,高16.5厘米,口径为39.8厘米,敞口卷唇,口沿处绘有间断黑色彩带,内壁则以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面鱼纹彩陶盆是国家一级文物,被认为是仰韶彩陶工艺的代表作之一。 人面鱼纹彩陶盆最大的特点在于其鱼纹。仰韶文化的日用陶器上常彩绘几何形图案或动物形花纹,因而又被成为“彩陶文化”。 人面鱼纹的具体含义尚不明确,目前的主要观点有: 人面鱼纹象征巫师请鱼神附体,为夭折的儿童招魂祈福。因为仰韶文化中带有人面、鱼、蛙等图案的彩陶盆多覆盖在婴儿瓮棺,而成人瓮棺葬与成人墓中未有这种彩陶盆发现,有观点认为人面鱼纹彩陶盆是埋葬儿童的葬具[9],可能与远古人们的生死观有关; 人面鱼纹寓意仰韶文化的生育巫术,有祈求生殖繁盛的寓意,正也符合鱼在中国传统文化中生殖祝福的含义; 有更深入的解读认为,人面鱼纹图案实为婴儿出生。人面为刚出生的婴儿,头顶的鱼鳍形装饰意为婴儿毛发,双耳外侧的小鱼也是生育巫术的反映,寓意婴儿一出生就能听到巫师的召唤,人面上部的尖顶与下部的图案指女性外生殖器,象征婴儿已经分娩。两组人面鱼纹间的两条大鱼则有鱼图腾崇拜、祈求繁衍子女等观点。根据考古发现,仰韶文化中婴儿夭折率较高,人面鱼纹也能与氏族部落渴望婴儿出生的心理印证; 人面鱼纹与原始巫觋文化有关,人面实为巫师,双耳两侧的小鱼实为束发器或者巫师专门佩戴的装饰,嘴部特征可能为面部化妆; 人鱼合体寓意鱼被充分神化,人面鱼纹是加以崇拜的图腾。人面鱼纹反映当时人们喜爱鲸面纹身,或常有这种类似的化妆式装饰; 人面鱼纹与部落生产相关; 人口衔鱼图案意为人们祈求在渔猎季节有更大的收获; 人面两侧的鱼指人在水中游泳捕鱼,网纹图形是某种捕鱼工具; 人面鱼纹为另一种人面鱼身纹的简化或雏形; 人面鱼纹实为月相图。仰韶文化出土的人面鱼纹图案中的人面额部的黑白情况共有五种,分别代指上弦月、望月、下弦月、晦朔不见、新月五种月相,例如人面鱼纹彩陶盆中,人面额部左侧全黑、右侧底部为黑色圆弧且其余全白指的是上弦月,因为上弦月出现在天穹右方。两组人面鱼纹间的大鱼鱼头的旋转方向表示月相循环。伴有鱼纹可能是因为当时人们对于月亮的知识来源于渔猎生活,也可能是因为当时人们... 阅读全文
博物馆系列-红山文化女神像 四月 24, 2021 红山文化女神像是一件出土于辽宁省凌源市牛河梁遗址的新石器时代晚期文物,是中国第一批禁止出境展览文物之一, 现收藏于辽宁省考古研究所。 头像出土于牛河梁遗址的女神庙址主室西侧,像高22.5厘米,宽23.5厘米,与真人头部大小相当。质地为黄土掺草。因牛梁河遗址为典型的红山文化,故头像被称为红山文化女神像。 新石器时代晚期。红山文化的一个重要发现是牛河梁的女神庙。庙址由南、北两组建筑组成,其中北组为主体建筑,南北十八米余,东西宽近七米。墙壁经过彩绘,室内发现有大量的人物塑像碎块,有头、肩、手以及乳房等部位的残块,均属女性。头部真人大小,面涂红彩,双眼镶嵌青色玉片。 以高高在上的女神庙及广场平台为中心,十几个积石大冢环列周围,并且都和远处的猪头形山峰相呼应,形成一个互为联系的祭祀建筑群。发掘工作限于局部,但女神庙已出土大量泥塑人像残块,可辨别出至少分属六个人像个体。其中最小的如真人一般大小,主室出土的大鼻大耳竟等于真人的三倍。泥塑人体上臂、手、乳房等,与泥塑禽兽残块以及采绘庙室建筑构件、墙壁残块等,无一不是杰出的艺术作品,而一尊较完整的人像头部,尤为雕塑佳作。头像结构合理,五官比例准确,表情生动逼真,她不仅是我国文明黎明时期艺术高峰的标志,也是亿万炎黄子孙第一次看到的五千年前用黄土塑造的的祖先形象,对中华文明起源史、原始宗教思想史的研究具有极其重要的意义。 红山文化女神像,新石器时代晚期文物。红山文化的一个重要发现是牛河梁的女神庙。庙址由南、北两组建筑组成,其中北组为主体建筑,南北十八米余,东西宽近七米。墙壁经过彩绘,室内发现有大量的人物塑像碎块,有头、肩、手以及乳房等部位的残块,均属女性。头部真人大小,面涂红彩,双眼镶嵌青色玉片。玉质为地方墨玉,黑色中泛有棕黄、紫红等沁丝。女神裸体,五官清晰,双目橄榄形,凸硕,鼻额凸隆。鼻下与唇下琢双凹,以凸显唇与下颌。面目肃穆,双手曲抚于腹部,肥大的躯干,硕大的乳房以及宽臀大腹等特征醒目,这种姿势在红山文化石人雕像以及牛河梁发现的陶器女神像中有所体现。在人类社会的早期阶段,女神被视为生命力和繁殖力的象征,在世界众多地区受到过广泛崇拜,且都具有高度的相似性,如丰乳、肥臀、鼓腹、粗腿等等。此件作品工艺特征比较明显,线条简练,恰当,无论肢体、五官,勾勒用的线条,似用薄片状工具,粘沙水反复碾磨而成,因此,线槽浅宽且光滑。凹槽内的横磨纹... 阅读全文
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